滕文骥突发《春天的狂想》

除了导演滕文骥的名气，人们对《春天的狂想》的兴趣大多是冲着施光南来的。而现在影片所有的素材里，除了拒绝烟商赞助这个故事情节来自于施光南的真实生活，其他的一点儿也找不到这位原型的影子了，只是片中《多情的土地》、《打起手鼓唱起歌》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《在希望的田野上》那些熟悉的旋律，让人一再想起这位已故作曲家的才华横溢。滕文骥说，施光南英年早逝，而他身边的亲友都还好好活着，我特意在片头打上“纯属虚构”，是为了告诉大家不必对号入座。

第一不能写真人真事，第二投资要在1000万元以上，这两个条件足以吓退一大队人马，连滕文骥自己都坦言，这是部难度很大的戏，光剧本就改了一年多，可以说是呕心沥血了。

在中学时期就曾对音乐指挥专业有过追求的滕文骥，多年来一直钟情音乐片。从荣获文化部“优秀影片奖”的《生活的颤音》，到使他晋升为“国际知名导演”的《黄河谣》，滕导一直希望用深深打动了自己的音乐去感染银幕前的观众。他和作曲家一起分析施光南的《多情的土地》，发现它和陕北的风格非常接近，所以就把主人公赵黎明放到了陕北，让他在文化大革命的时候，在那儿赶牲灵，跟老乡一块儿受苦。滕文骥说，我特别强调的是作曲家的人民性，在这方面我自己就有深切的体会。原来我净拍些城市片，后来到了西影，到了陕北，我发现，不管我的片子拍得怎么样，作为一个导演，我已经找到另外一种感觉了。现在，我每年都要去几次陕北，我和那儿的老乡的感情特别深，我觉得艺术应该和人民更加贴近。

滕文骥言谈中流露着对邵兵演技的满意。他说：大家都说偶像派演员不会演戏，其实不对。作为一个合作者，你首先要了解他，要知道他是怎么个人。片中邵兵从19岁演到50岁，这次我抓住了他的一个“笑”，青年的，中年的，始终有种善良的东西往外泛，你必须抓住它，就像一个好的声乐老师，不是让学生怎么唱，而是引导他的声音怎么往外出，出到最好的状态，不一定非要拚命唱成帕瓦罗蒂，如果天生是卡拉雷斯的嗓子，那也不错。